Louis-Marin BONNET : Marie-Rosalie Vanloo - c. 1764
Prix : 4500 €
Manière de crayon, imprimée en noir et blanc sur papier bleu, 402 x 302 mm. Hérold 55a, 2e état/5.
Impression du 2e état (sur 5) avant remplacement de l’adresse de Bonnet, Pont St. Michel, à Paris, par celle de la veuve Chéreau.
Très belle épreuve. Rognée sommairement à la cuvette. Infimes trous d’épingle dans le sujet, et un petit pli dans l’angle supérieur droit, sinon très bon état et grande fraîcheur.
Provenance : Roland de Perthuis (1927 - 2016), sa marque imprimée en noir au verso (Lugt 4237).
À partir de 1757, le graveur et imprimeur Jean-Charles François développa la technique de la gravure en manière de crayon (imitant le dessin à la sanguine) en usant notamment de la molette, qui était employée seulement jusque-là pour ajouter quelques détails à une estampe. Cette manière fut imitée par Gilles Demarteau, Alexis Magny, Thérèse-Éléonore Lingée et Louis-Marin Bonnet qui en perfectionna la technique comme l’explique Margaret Morgan Grasselli : « Bonnet ne s’est pas satisfait de produire simplement estampe sur estampe avec la manière de crayon ordinaire. Cet innovateur inspiré et résolu a développé au contraire cette technique dans différentes directions.
L’une de ses premières innovations fut l’élaboration vers 1763 d’une encre d’impression blanche qui puisse imiter réellement l’apparence de la craie et de la gouache blanches, sans virer au jaune ou au noir avec le temps. Cette nouvelle encre révolutionna la gravure en manière de crayon et multiplia les genres de dessins pouvant être reproduits en gravure. » (Colorful impressions, p. 54, traduit par nous). Bonnet ne partagea pas le secret de sa technique et fut donc le seul à imprimer à l’encre blanche (voir sur notre site le détail de cette technique à propos de l’épreuve de la Première tête, aux trois crayons, gravée d’après Boucher (1765/1767)).
Le choix du papier était également important pour le rendu final de l’épreuve. « L'impression d’épreuves en noir et blanc sur du papier bleu était une variante favorite, car le bleu du papier n'ajoutait pas seulement une dimension supplémentaire de couleur, mais renforçait également la luminosité des blancs et leur contraste avec les noirs. » (Colorful impressions, p. 55, traduit par nous).