Hendrick GOLTZIUS : Pietà - 1596

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Hendrick GOLTZIUS : Pietà - 1596 Feuille
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Hendrick GOLTZIUS : Pietà - 1596 Verso

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Burin, 187 x 129 mm. Bartsch 41, Hollstein 50, New Hollstein 31, 2e état/2.

Impression du 2e état (sur 2) avec la date. Les épreuves du premier état sont très rares.

Très belle épreuve imprimée sur papier vergé. Très bon état général. Grandes marges tout autour de la cuvette (feuille : 230 x 160 mm). Rare dans cette condition.

Provenance : Gabriel Cognacq (1880-1951), directeur des Grands Magasins de la Samaritaine, sa marque imprimée en noir au verso (Lugt 538d) ; Roger Passeron (1920-2020), ingénieur et historien de l’art, sa marque imprimée en rouge au verso (Lugt 4096).

« Quoique cette pièce paraisse être d'Albert Durer, elle est cependant de l'invention et de la gravure de Henri Goltzius. C'est une de celles où il a si bien réussi à contrefaire la manière de ce grand peintre » écrit Adam Bartsch (Le Peintre-Graveur, tome III, page 23, n°41).

Adam Bartsch n’est pas le premier qui ait comparé la Pietà de Goltzius aux estampes de Dürer. Huigen Leeflang rappelle que Karel van Mander estimait déjà en 1604 que la Pietà était « gravée précisément dans la manière de Dürer » (« ghesneden eygentlijck op de manier van Albert Durer ») (Het Schilder-boeck, folio 285r). Goltzius a notamment copié ou adapté ici des éléments de La Vierge avec l'Enfant emmailloté gravée par Dürer en 1520. Huigen Leeflang rapproche d’autre part le dessin du corps du Christ et sa position sur les genoux de sa mère de la Pietà sculptée par Michel-Ange pour la basilique Saint-Pierre à Rome vers 1497-1500, que Goltzius aurait vue et probablement dessinée. Huigen Leeflang estime que Goltzius a ainsi non seulement utilisé à bon escient la technique méticuleuse de Dürer mais qu’il a réalisé également dans sa composition une synthèse parfaite de Michel-Ange et de Dürer (Hendrick Goltzius (1558-1617) : Drawings, Prints and Paintings, 2003, chapitre « The Virtuoso Engravings, 1592-1600), n° 81, p. 226-227).